|
Наручники для подвешивания19.02.2017В большинстве эпизодов работали те или иные ее части - ступени справа и слева, которые входили в композиции, формировавшиеся плоскостями металлических щитов и обозначавшие замкнутые интерьер-ные пространства. Целиком же лестница открывалась и работала в картине с ведьмами и во время битвы. Тогда обнаруживался общий, обобщенный смысл этого предложенного Комиссаржевским места действия. Таковым он был и в его «Короле Лире» 1936 года: «вся Вселенная, поле битвы человечества с силами божественного произвола - место тяжбы человека с небесами». Охарактеризовав таким образом созданное в этом спектакле оформление, современный исследователь указывает на особое, главенствующее значение в пластическом решении пространства именно лестницы: «падение Лира оборачивалось восхождением к небу - по пурпурным ступеням». Кульминацией этой темы была мизансцена: «неподвижный Лир и слепой Глостер на вершине скалы, достигающей небес» и воспринимающейся «как остров, последний берег, окруженный подступающим потопом-битвой». Хотите разнообразить интимную жизнь? Купите наручники для подвешивания. Опыт работы над постановками Шекспира в 20-30-е годы показывает, что оба рассмотренные выше принципа решения образа обобщенного места действия могли по-разному пересекаться и сосуществовать достаточно органично и эффективно. Такая возможность была предопределена тем, что сами первооткрыватели этих принципов, Аппиа и Крэг, в своих последних проектах к шекспировским трагедиям уверенно и плодотворно переходили на территорию друг друга. У Аппиа это произошло в эскизах к «Королю Лиру» (1926), в которых он создал архитектуру сценического пространства, близкую крэговской (если не по форме, то по существу), она обступала человека со всех сторон и замыкала его в угрожающе-безысходной среде. Так, в эскизе к I и II актам в глубине сцены вырастала мощная каменная стена с наглухо затворенными дверями, а с боков пространство сжимали тяжелые монолитные пилоны. Только если у Крэга вертикали его ширм подчеркивали вытянутость пространства ввысь, то Аппиа передавал, напротив, ощущение придавленности пространства словно в противовес открытости всех своих предшествующих архитектурных композиций.
|
Новости
21.01.2015 |
